Даркнет обратная сторона сети дж д ласика mega

Магазины. Только. Магазины.

Вместо твердого диска он употребляет твердотельный накопитель на 20 ГБ, а масса новинки составляет всего граммов. С иной стороны, видна тенденция роста времени автономной работы огромных ноутбуков — модели с матрицей на 13,3", основанные на платформе CULV, уже демонстрируют результаты на уровне наилучших представителей семейства ультрапортативных машин. Даже настольные монстры могут работать от аккумов до 4 с половиной часов, невзирая на экран 18" одну такую машинку — кстати, с предустановленным SLED — я не так давно заполучил.

Хотя в экономном секторе шансы у другой архитектуры есть, в особенности опосля ожидаемого возникновения последующей версии платформы — ARM Cortex A9, но это дела не такового уж близкого грядущего. Основной поток экономных машин на ARM придется на — годы, а в наступившем году нас ждут отдельные единичные релизы. Смартбук либо планшет? Тем увлекательнее иная тенденция — возникновение на рынке экономных интернетпланшетов.

На данный момент подобные компы относятся к верхнему ценовому сегменту: на рынке представлены в основном так именуемые UMPC, стоимость которых нередко превосходит рублей. Но почти все маленькие производители пробуют выпускать дешевенькие планшеты с процессорами ARM. Так, в начале января компания Freescale Semiconductor обнародовала эталонный дизайн семидюймового планшетного компа. По словам представителей организации, чтоб избежать заморочек, провайдеры должны начать переход на IPv6 уже на данный момент.

Microsoft дает русским чиновникам продлить лицензионные договоры на ПО, поставленное в рамках проекта «Первая помощь 1. Mozilla меняет подход к процессу разработки Firefox — функционал будет наращиваться равномерно, при каждомесячных обновлениях сохранности. Вообщем, это не воспрепядствовало компании выпустить Firefox 3. На очереди ПТ Сериф. Google переводит свои серверы на Ext4.

На смену им придут дешевые планшеты, новости которых от ведущих производителей можно ждать к весне— лету этого года. Тут шансы у ARM и Linux чрезвычайно хорошие, хотя машинки с процессорами Intel и предустановленной Windows 7 также покажутся в продаже. Макет такового устройства от HP показал публике не кто-либо, а сам Стив Балмер — видимо, Microsoft чрезвычайно переживает за этот сектор рынка. Читаем с экрана Крайний класс устройств, о котором хотелось бы сейчас побеседовать — электронные книжки с мониторами на базе технологии E-Ink.

Тут наметилась странноватая тенденция: расширение функционала. Не чрезвычайно понятно, каким образом конструкторы совмещают работу соответственных драйверов с изначальной идеологией схожих «читалок», когда огромную часть времени устройство «спит» и активно работает лишь при смене рисунки. Но возникновение на рынке огромного числа электронных книжек не может не веселить. На выставке была анонсирована масса новейших «гуглофонов».

Увлекательна лишь тенденция проникания Android на остальные типы устройств — смартбуки, навигаторы, плейеры, электронные книги; о этом мы не единожды говорили. Уже опосля выставки, в середине января компания Touch Revolution представила базирующийся на Android модуль для управления бытовой техникой — The Nimble NIM Кстати, тоже с процессором ARM. На мой взор, не наилучший выбор операционной системы для схожих задач: на рынке имеются остальные встраиваемые ОС для бытовой техники.

Тем не наименее — тренд как минимум смешной. В ышедшая в первой половине января новенькая версия Ubuntu Tweak вдруг вызвала споры на специализированных форумах. Вроде бы, что отвратительного в очередной програмке, упрощающей настройку системы? Тем не наименее фанаты других ОС с пеной у рта спорили, имеют ли подобные приложения право на жизнь.

Мы отправь остальным методом, и просто посадили за ПК 1-го моего знакомого, дальнего от Linux человека. Соглашаться ли с его мнением — решать для вас. Yast написан не для людей. Дальше идут Fedora и Mandriva — их освоить неподготовленному юзеру оказалось проще, хотя обе системы далековато не «идеальный Linux для домохозяек».

Больше всего приглянулся Ubuntu: обычная установка, удачный поиск проприетарных драйверов и настройка локализации. Системные характеристики находятся там, где и должны быть. Суровые недочеты — разве что отсутствие узкой опции зрительных эффектов утилита CompizConfig показалась очень массивной и трудности с подключением репозиториев и поиском ПО. Структура графических конфигураторов Linux непонятна новенькому.

У самого вменяемого в этом плане Ubuntu не много способностей узкой опции. Самые большие затруднения вызывает подключение наружных источников и установка приложений. Когда ты знаешь, что и откуда необходимо ставить — заморочек нет, но ведь для новичков это черный лес! Посодействовало бы комфортное средство, показывающее доступные внешниеисточникиинаборприложений,анекашу из двоичных пакетов, как это делают современные дистрибутивы.

Кстати, несчастный Ubuntu Tweak решает конкретно эту Текстовый файл либо графический мастер? Мы попробовали отыскать ответ, поставив опыт на живом человеке. Отлично бы в фаворитных дистрибутивах упростиласьпроцедураустановкиПО вт. Не так давно я отыскал чудный дистрибутив — Arch Linux. Для знатока он понятен, логичен и прост — настоящий Unix-дзен.

Но на данный момент дзен не моя религия — как обычной юзер, я предпочту Ubuntu. К омпания Intel представила новое поколение платформы Atom, для нетбуков и ПК исходного уровня неттопов. В ее базе — процессор Intel Atom D с встроенным в ядро графическим контроллером и чипсет Intel NM10 Express с низким энергопотребле-нием. Процессор сделан по нанометровой технологии.

Что же касается частоты процессорного ядра, то она осталась прежней — 1,6 ГГц. Сейчас Intel собирается выпускать «Атомы» в 2-ух модификациях: одноядерной и двухъядерной. 1-ая будет применяться в большей степени в нетбуках, а 2-ая сумеет быть применена в неттопах. Одним из принципиальных направлений по продвижению новейшей платформы станет взаимодействие Intel с независящими разрабами ПО для нетбуков и ПК исходного уровня. Компания Intel организует интернет-магазин ПО для юзеров и производителей оборудования, построенный по принципу подобных структур Apple и Nokia.

Создатели программ сумеют зарегистрироваться в этом магазине, опосля чего же их приложения будут доступны для приобретения с целью предустановки десяткам и соткам производителей компьютерной техники по всему миру. В Европе таковой магазин уже запущен — торговцами в нем выступает наиболее 50 компаний; а в Рф его открытие ожидается уже в начале этого года. Регистрация для независящих разрабов на новеньком портале будет бесплатной, а стоимость роли в програмке будет формироваться, исходя из количества заключенных контрактов.

Так, в январе было запущено новое средство Fast Track, которое поможет очень быстро проверить оптимизированный код. Atom наносит ответный удар Иллюстрация c Moblin. Февраль LXF 7 ОбзорыНовинки программного и аппаратного обеспечения в описании наших профессионалов М атериалов о том, как приспособить к Linux обычные либо нужные по делу шрифты классового неприятеля, в Сети без счёта. Но не решить ли делему кардинально — то есть создать собственные шрифты, метрически идентичные?

А что, и замахнёмся, помыслили в компании PingWin Software. Специально подчёркиваю: это не столько аналоги, сколько гомологи. То есть — в их не были применены глифы созвучных гарнитур, шрифты отрисованы с нуля. А ещё в их учтены все знаки, используемые в государственных алфавитах нашей обширной Родины, основанных на кириллице — те, кто в школе изучал языки титульных наций, усвоют, о чём я говорю.

По ряду обстоятельств принять роль в формальном тестировании шрифтов я не сумел, но провёл своё собственное. Трое суток они стояли у меня в качестве системных, шрифтов браузера по умолчанию и шрифтов текстового редактора и стоят по сей момент. И ни разу за все время у меня не захворали глаза — а они у меня чрезвычайно к этому делу чувствительные. Не скажу, что в шрифтах совершенно нет недочетов — но их ведь совершенно нет лишь там, где нет совершенно ничего. И для того и существует публичное тестирование открытых товаров, чтоб ликвидировать недочеты совместными усилиями.

Как правило, учитываются функциональность, производительность, простота использования и стоимость, а для бесплатных программ — еще и документация. Не считая того, мы постоянно выставляем общую оценку, демонстрирующую наше отношение к продукту. Выдающиеся решения могут получить престижную заслугу «Top Stuff». Номинантами стают фаворитные из наилучших — просто высочайшей оценки тут недостаточно. Рассматривая свободное ПО, мы традиционно указываем предпочтительный дистрибутив.

Время от времени это значит компиляцию из начальных текстов, но ежели создатели советуют Autopackage, мы следуем этому совету. Хватит ли этого, чтоб положить Кармического коалу и разноцветного хамелеона на обе лопатки? Хватит ли ее, чтоб увести Энди Ченнела с возлюбленного Chrome?

Необходимо обладать изрядной самоуверенностью, чтоб предложить за средства то, что у нас и даром навалом. MythTV 0. Может, кто-либо возьмется и начнет поставлять уже сконфигурированную версию? SimplyLinux 1. Поглядим, что будет, ежели скрестить эти два понятия в одном дистрибутиве. Musix 2. Мы решили посмотреть на этот чудо-комбайн ближе. Но есть вещи, которых стоит подождать так нравится мыслить почти всем.

Fedora крепко угнездилась в верхнем секторе таблицы популярности. Внимательный наблюдающий мог увидеть постепенный рост ее индекса на Distrowatch: крайняя версия даже обогнала могучий Ubuntu. А ведь Fedora никогда не рвалась на массовый рынок: ее мотивированные юзеры по последней мере, по словам фаворита проекта — быстрее активные создатели открытого ПО, чем его потребители.

Пережив несколько неудачных версий в прошедшем, Fedora избрала собственный «неброский блеск». Дистрибутив не постоянно первым подхватывает новинки, но он надежен, стабилен, прочно сбит и верен эталонам вольного ПО. Нужно огласить, данная версия кодовое заглавие Constantine больше мачалась от «ошибок первой недели», чем предшествующая.

Ключевое ПО слушается беспрекословно, а вот вынудить работать вторичные приложения к примеру, видеоредактор Pitivi уже труднее. Правда, за это мы были вознаграждены любознательным спектаклем: SELinux пробовал помешать сбору инфы для отправки отчета. В 1-ые дни опосля выхода версии произошел полностью прогнозируемый всплеск обновлений, ликвидировавший большая часть ошибок.

К слову, устаревшие системы kerneloops и bugbuddy сменил новейший для Fedora инструмент Automatic Bug Reporter Tool средство автоматической отправки сообщений о ошибках. Преимущество ABRT ежели, естественно, отдать ему свободу действий! Обновление от предшествующей версии действует хорошо.

Ежели вы не устанавливали чего-нибудь необыкновенного либо не принадлежащего главным репозиториям, то все обязано пройти без запинки. В процессе работы почти все добавляют в дистрибутив несвободное ПО в виде драйверов либо мультимедиа-кодеков. Так вот, до этого чем приступать к обновлению, такие добавки рекомендуется удалить. Да, и не забудьте для всего сделать резервные копии.

Может, и для вас захочется? Уже несколько версий попорядку Fedora уделяет завышенное внимание битным версиям кроме обычных i На этот раз составители отправь дальше: вариант i объявлен устаревшим, и оптимизация Fedora на платформе х86 поднята до архитектуры i При этом подавляющее большая часть юзеров держатся за битные системы, хотя полностью могли бы перейти на битные. Чем же так неплох битный вариант? Основное преимущество — скорость. Неким приложениям излишние биты необходимы для особенных целей, но основное преимущество дает внедрение доп регистров битных процессоров.

Задачки, требующие интенсивных вычислений компиляция, кодирование и т. Минусы — сопоставимость и ресурсоемкость. К битной системе не лишь можно, но и необходимо подключать больше памяти: почти все приложения потребляют ее просто поэтому, что употребляют битные переменные заместо битных. Для хранения большего размера инфы нужно больше места, а для ее обработки — наиболее мощнейший кэш процессора. Неувязка сопоставимости в Fedora устранена, хотя некие «несвободные» драйверы и модули могут нарушить идиллию крайние 18 месяцев ситуация выправляется.

Для загрузки доступны и и битные версии Fedora, при этом на LiveCD — так почему бы не испытать оба варианта? Февраль LXF 9 Дистрибутив Обзоры Встреча с данной нам функцией традиционно не в удовлетворенность — но новое средство сотворения отчетов о ошибках отлично и миролюбиво не как SELinux! Принципиальные перемены и на рабочем столе. Это приличное подспорье для тех, кто эмулирует DOS, тестирует новейшие дистрибутивы либо желает расположить десяток виртуальных серверов на одной машине.

Один из ограничителей в области виртуализации — системные ресурсы. Неувязка не в дисковом пространстве и не в вычислительной мощности процессора, как может показаться на 1-ый взор. Всетаки огромную часть времени виртуальный сервер проводит в ждущем режиме, поддерживая только фоновые процессы.

Память — вот чего же постоянно не хватает. Каждый процесс просит положенного ему кусочка памяти, хотя крупная его часть никогда не пригодится. Чрезвычайно нужная штука. Это новейший диспетчер памяти: ежели нескольким экземплярам виртуальных машин выделена однообразная память к примеру, ежели на их работает одна и та же ОС , то диспетчер обобществляет ее, тем самым ограничивая итоговое потребление.

Много и остальных улучшений, направленных на ускорение и ограничение ресурсоемкости виртуальных машин. Для тех, кто имеет дело с технологиями виртуализации, Fedora — бесценное приобретение. Разраба воодушевит переработанный, оптимизированный Eclipse вместе с обновленной рабочей средой Moblin v2. Есть и предпросмотр Gnome Shell, потому, независимо от выбора платформы либо рабочего стола, сотворена масса новейших способностей работы с кодом.

KDE больше не бедный родственник в дистрибутиве правда, заместо новой версии 4. Еще одно принципиальное усовершенствование — поддержка ext4 в качестве загрузочного раздела. Ограничения, существовавшие в прежней версии ext3 либо наиболее ранешние системы , были соединены с функциональностью Grub. Сейчас все задачи устранены, и путаться с различными ФС разделов больше незачем ежели лишь это не ваше хобби.

Юзеров ноутбуков, непременно, повеселят перемены в NetworkManager. Сейчас воспользоваться мобильным широкополосным Вебом еще удобнее: управление данным типом соединений стало существенно эффективнее. Не позабыты и обыденные приложения рабочего стола. Обычный мультиформатный клиент моментальных сообщений сейчас Empathy, а не Pidgin.

Достаточно неожиданный ход: Pidgin владеет широкой библиотекой подключаемых модулей, обеспечивающих шифрование и поддержку доп серверов сообщений у Empathy этого нет. Очевидно, воспользоваться Pidgin в данной для нас версии тоже можно — лишь не по умолчанию. Еще больше восхищает подмена Tomboy на Gnote, по той причине, что из базисной установки Fedora исключена рабочая среда Mono.

Как выяснилось из дискуссий в разных Fedora-группах, сам по для себя Mono тут ни при чем: проектом пришлось пожертвовать ради сокращения размеров Fe-Fedora не умещался на Live CD. Все же Gnote не дотягивает до уровня Tomboy, хотя и «умеет» открывать его заметки, а работа над дубликатами подключаемых модулей ведется.

Выпустив версию Constantine, команда Fedora доказала, что инновации в настольной ОС при сохранении надежной работы полностью возможны. Маленьких ошибок было больше обыденного, но раздача обновлений в самом разгаре. Итак, вперед и выше.

Характеристики навскидку «Создана масса новейших способностей для работы с кодом. Характеристики навскидку С года UltraEdit задавал тон в драке редакторов всех мастей за денежки Windows-пользователей. Спустя много лет создатели решили включить в число поддерживаемых платформ Linux и Mac. Начнем с главного: UEx разработан наоснове UltraEdit. Но это не клон Windowsсобрата. К примеру, одна из неповторимых особенностей UltraEdit — способность редактировать файлы удалённо, через FTP — в UEx отсутствует, и упоминания о ней в прилагаемой документации отыскать не удалось.

Кстати о документации: хотя редактор претендует на внимание и ветеранов, и новичков, те, кто не вращался в среде UltraEdit, без управления далековато не уйдут. Как досадно бы это не звучало, его аннотации мучаются неполнотой. К примеру, о настройке клавиатурных композиций в их совершенный молчок.

Основное достоинство UltraEdit — универсальность:онможетвсё,отредактирования текста до набора начального кода. А вот UEx ограничился кодировкой. Текстовый редактор из него неважный, он лишён даже простых функций форматирования полужирный, курсив и подчёркивание. Посреди разрекламированных параметров — поддержка постоянных выражений в диалоге поиска и подмены. Другую вкладку этого же диалога занимает увлекательный инструмент под заглавием Find in Files [Поиск в файлах], с помощью которого можно разыскать строчку либо отрывок текста в любом файле снутри файловой системы.

Результаты поиска показываются в окне вывода, в нижней части интерфейса. Опосля щелчка на одном из отысканных файлов он раскрывается в редакторе. Но все это имеется и в вольных редакторах — как и подключаемые модули для редактирования по столбцам в остальных средах разработки, к примеру, Eclipse. То же касается шестнадцатеричного редактора: интегрированный либо прилагаемый раздельно, в наше время это непременный атрибут хоть какой IDE для Linux.

Одно из параметров заслуживает особенного упоминания: это Function List [Перечень функций]. В нем содержатся все функции, обнаруженные в файлах начального кода. Двойной щелчок на хоть какой из функций дозволяет переместиться к тому месту файла, в котором она размещена. При работе над большими проектами, начальный код которых распределяется меж несколькими файлами, это очень комфортно.

UEx поддерживает шаблоны — файлы с кодом, набранным заблаговременно и предназначенным для вставки в остальные программы. Имеется также интегрированный скриптовый движок на базе JavaScript — массивное средство в руках отважного программера. Что справедливо и для UEx в целом. Ежели ваша среда разработки вас устраивает, оставайтесь в ней.

А кто отыскивает перемен — не забудьте, что у UEx есть дневный пробный период, до этого чем доставать кошелёк. Не поздновато ли, задумывается Маянк Шарма? Характеристики навскидку Н аступивший год будет поворотным для английского телевидения. Почти все регионы переключаются с аналогового на цифровое вещание; наземные и спутниковые провайдеры распространяют вольные ТВпрограммы, которые можно записывать и воспроизводить без какой бы то ни было дешифровки.

Судя по всему, MythTV в новеньком году предстоит много потрудиться. К огорчению, приложение часто спотыкается на первом же шаге. Долгие годы разработки никак не облегчили функцию опции MythTV. Непонятно, почему нельзя просто выбрать один из предустановленных наборов к примеру, Freeview либо Freesat в Британии и выполнить все остальное автоматом.

А для сканирования каналов нам пришлось применять MPlayer — подчинить свой сканер MythTV так и не удалось. Сейчас о приятном: формат информационных данных XMLTV интегрирован в функцию установки, и пиктограммы каналов сейчас загружаются автоматом.

Правда, XMLTV-сведения необходимо согласовывать со перечнем найденных каналов вручную кстати, очень трудоёмкая процедура , а данные о програмках, транслируемых в цифровом формате DVB , возникают с большой задержкой. Шаманский обряд опции — жертва, на которую приходится пойти, чтоб получить мощный из узнаваемых комплексов видеозаписи. Но MythTV стоит жертв, и версия 0. 1-ое, что кидается в глаза — новейший графический интерфейс.

Благодаря Qt 4 он ускорился, и в нём меньше значков и пт. Другое большое улучшение — конкретный просмотр телепередач. В прежнихверсияхэтобылоневозможноиз-замучительных задержек реализация функций паузы и перемотки просит ресурсоёмкого кэширования видео. Сейчас задержка при переходе на «живую» трансляцию составляет около трёх секунд, а каналы переключаются практически одномоментно.

Некие недочеты, обнаруженные у нашего экземпляра Mythbuntu отображение шрифтов и масштабирование окон , были устранены за один выходной. Из функций за кадром: MythTV может устанавливать ценность программ согласно вашим зрительским симпатиям, выдвигая на 1-ый план более нередко просматриваемые передачи. Довольно массивная машинка дозволит просматривать и записывать даже программы высочайшего разрешения. Возникла, в конце концов, поддержка DVB-S2, который, судя по всему, становится обычным форматом цифрового спутникового телевещания.

Неописуемо, но факт: через единственную карту DVB-S мы смотрели два канала сразу — такового не умеет больше ни один цифровой видеомагнитофон. Мы нашли значимые успехи в области воспроизведения DVD а конкретно — оно работает! Убран ненадобный модуль интернет-телефонии.

Новейшие функции MythTV достойны отдельной книжки, но основное в том, что это наилучший в мире индивидуальный цифровой видеомагнитофон, и новейшие функции содействуют сохранению лидерства. Вот ежели бы создатели упростили жуткую функцию опции. Пусть сделают установку MythTV хоть чуточку проще! Характеристики навскидку П очему все до сих пор не перебежали на Opera? Браузер повсевременно идет на голову впереди конкурентов: вводит новейшие пользовательские инструменты вкладки, интеграцию всего и вся.

И все-же Firefox — успешно переняв почти все инновации Opera — повсевременно маячит впереди. Opera таковая популярность и не снилась. Новенькая версия, Opera Корни вкладок, как у Google Chrome, располагаются над адресной строчкой, но Opera внесла и собственный вклад: при перетаскивании вниз разделительной черты в каждом корешке отображается маленькая копия «живой» странички.

Задумано хорошо, но так как меж вкладками можно просто переключаться с клавиатуры, это уже излишество. Остальные новинки для опытнейших юзеров — синхронизация закладок, зрительный контроль за обновлением вкладок, блокируемые и открепляемые вкладки и наличие пользовательских стилей, перекрывающих собственные CSS web-сайтов. Успешная компоновка интерфейса дозволяет без труда добраться до самых массивных инструментов даже новенькому.

Нужно признать, но, что виджеты Opera, при всей их полезности, уступают расширениям Firefox. Все на свете — сервер Изюминка Opera Новое ПО практически не просит усилий по установке, не считая сотворения учетной записи. Для проникания через брандмауэр употребляется UPnP, потому удаленными ресурсами можно управлять без мороки с перенаправлением портов.

Это похоже на работу собственного «облачного» сервера, когда информация достижима отовсюду, но контроль над ней не пропадает ни на секунду. В состав браузера заходит 6 приложений Unity, а прочее — включая групповой чат и средства работы с «белыми досками» и коллекциями — доступно через вкладку Get More Applications [Дополнительные приложения]. Все, что необходимо для установки — выбрать ссылку и дождаться загрузки. Никаких сюрпризов. Отдельные личности прямо-таки западут на Opera Unity.

Вообразите: музыкальные файлы и фото «гуляют» по квартире от компа к медиа-плейеру, а заведует всем сиим web-браузер — спец ПО отдыхает! Удаленный контроль работает непревзойденно, и это тоже плюс тут, правда, почти все зависит от скорости широкополосного подключения. Opera хотя и не безупречный, но чрезвычайно неплохой браузер.

Unity — неповторимый комплекс, хотя ему недостает поддержки Wii и iPod. Ежели для вас нужен бесплатный медиасервер либо система общего доступа к файлам для маленького кабинета, с солидным браузером в том же флаконе, Opera — безупречный вариант. Остается ли Opera нескончаемой «подружкой невесты» в мире браузеров?

Энди Ченнел тоже дает всем податься в сисадмины. Февраль LXF 13 Дистрибутив Linux Обзоры И дея сотворения дистрибутива Linux, так обычного, чтоб им могли бы воспользоваться не лишь «мигранты» из Windows, но и люди, вообщем в первый раз севшие за комп, издавна потряхивает разумы разрабов вольного ПО. Самый узнаваемый из проектов подобного рода — это, естественно, Ubuntu.

Упор был изготовлен не лишь на простоту, но и на наружный вид. Так, в качестве приятного сюрприза юзер получает набор обоев для рабочего стола от известного художника-дизайнера Влада Герасимова. Simply Linux — 1-ый растиражированный дистрибутив на базе«Пятой платформы». В качестве графической оболочки в нем выбрана Xfce 4.

Форма и содержание Процесс установки по сопоставлению с версией 4. Нанашвзгляд,онненастолькопрост,чтобы новичок мог с ним разобраться. Очень много приходится делать шагов, и далековато не все операции интуитивно автоматизированы. К примеру, при разбиении диска Windows-разделы ежели таковые имеются следует монтировать вручную, или придется возвратиться к данной операции уже опосля входа в систему.

Почему-либо посреди поддерживаемых файловых систем нет Ext4, хотя в Ubuntu 9. Зато сеть распозналась без заморочек. Правда, в процессе установки было предложено настроить лишь проводное соединение, но опосля перезагрузки заработал и Wi-Fi. А вот поддержка WiMAX-модемов по умолчанию отсутствует. Кроме главных компонентов, юзеру Simply Linux предлагается 30 с излишним прикладных программ, покрывающих все главные задачки, традиционно решаемые с помощью компа.

В качестве офисного пакета взят OpenOffice. Больше же всего в системе ярлычков для терминальной оболочки. Видимо, создатели желают, чтоб новенькие обучались работать в консоли, не наслаждаясь програмками с графическим интерфейсом. Ныряем поглубже 1-ое, что делает средний юзер Linux опосля установки новейшего дистрибутива — обращается к серверу обновлений. Но в данном случае менеджер обновлений гордо сказал, что таких для Simply Linux нет.

Заподозрив неладное, мы заглянули в перечень репозиториев иубедились,чтовсеони,кромелокального установочного CD, выключены. Даже опосля активации некие серверы не заработали, и пришлось подбирать репозитории «методом тыка». Как ни крути, но в уже упоминавшемся Ubuntu процесс обновления вообщем не просит доп вмешательства юзера. Русскоязычная документация как такая в составе Simply Linux отсутствует: есть только справка на британском языке по оболочке Xfce и документация к предшествующей, четвертой версии ALT Linux.

Необходимы для вас сведения конкретно про Simply Linux — добро пожаловать на веб-сайт. Не лишен дистрибутив и ряда маленьких недочетов. В основном они касаются локализации. Далековато не все начинающие юзеры знают, что значит пункт меню Midnight Commander. Вот ежели бы создатели написали «Файловый менеджер», вопросцев было бы меньше. Итак, сама мысль сотворения обычного и прекрасного дистрибутива, непременно, заслуживает одобрения, но разрабам Simply Linux следует обращать больше внимания на удобство использования.

Может быть, для этого будет нужно учитывать мировоззрение независящих профессионалов либо даже опросить пользовательские фокусгруппы. Зато тогда можно будет говорить о дистрибутиве как о настоящем российском сопернике Ubuntu.

Вы не отыщите в нем несвободных прошивок либо драйверов. Даже официальное ядро заменено на разрабатываемое в рамках проекта Linux-libre. Данная операционная система создается в основном разрабами из Аргентины, Испании, Мексики и Бразилии. Ядро 2. Усовершенствован процесс установки и пуска установленной ОС.

Не считая DVD-версии, Musix 2. Комплектация Опосля установки, по умолчанию, юзеру предлагается рабочий стол KDE 3. И ежели вас почему-то не устраивает KDE3, рабочий стол поменять просто. Дистрибутив включает много обновленных пакетов. Часть их скомпилирована командой Musix. Посреди главных приложений можно отметить Ardour 2. Создатели Musix предусмотрительно включили в него приложения, нужные для решения ежедневных задач. Это, к примеру, web-браузер Iceweasel 3.

Кроме обычных виртуальных рабочих пространств, в нем предвидено семь доп. Апплет каждого имеет свою буковку и цвет. Буковка несет смысловую нагрузку, а рабочий стол содержит ярлычки соответственных приложений: h — Help Desktop ярлычки руководств ; o — Office Desktop OpenOffice.

Вкупе семь букв составляют слово «hormiga», что в переводе с испанского значит «муравей». Подобно тому, как муравей поднимает больше собственного веса, Musix включает большее количество приложений, нацеленных на работу с мультимедиа, чем почти все остальные ОС. Панель KDE размещена вверху рабочего стола, а внизу находится панель для скорого пуска приложений Wbar.

Крайняя своим наружным видом припоминает док в операционной системе Mac OS X. Он подступает как для спец использования, так и для решения ежедневных задач. И, что важно, он на сто процентов волен. Игорь Штомпель не мог не узнать, что новейшего он может предложить для творчества. Неплох для творчества, но владеет ограниченной локализацией документации. Ч уть ли не каждый линуксоид представляет, что неуязвим для вирусов.

А зря! Совершенно не так давно обнаружились вредные коды, упрятанные во снаружи невинной теме Gnome на веб-сайте с солидной репутацией. Юзеры, установившие тему, заодно получили несколько скриптов, принадлежащих root и предназначенных для атак через Интернет… а ведь могло бы быть и серьезнее. Неувязка вот в чем: заблуждение, что Linux владеет иммунитетом против вирусов, рано либо поздно приводит к схожим ситуациям, и вы оказываетесь бессильны.

Но даже ежели антивирус поможет для вас всего раз за год, мы полагаем это довольно весомой предпосылкой для его установки. Естественно, есть и остальные, настолько же принципиальные стимулы. К примеру, для чего для вас гневные обвинения в том, что вы разослали заразу знакомым Windows-пользователям? На секундочку: ну, пусть вирус не в силах разрушить вашей драгоценной Linux-машине — но кому понравится, что он вообщем в нее пролез? По большей части нам хотелось бы, чтоб антивирусы запускались незаметно для нас, не потребляли ресурсов и разбирались бы с неуввязками сами.

Излишние очки перепадут програмкам, приближающимся к этому эталону, но будут вычитаться у ПО, сложного для установки, слабо документированного и с низкой производительностью. Почти все клиенты данного Сопоставления употребляют Dazuko, модуль ядра, сделанный для оповещения ПО юзера о факте доступа — при открытии хоть какого файла этот модуль передает сведения всем заинтересованным сервисам.

Некие сканеры вирусов полагаются на старенькые версии Dazuko; мы отметили это в тексте обзора. Хотя мы ратуем за чтение всей документации и заботу о конфигурационных файлах, в данном Сопоставлении мы делали меньшую возможную настройку программного обеспечения — характеристики по умолчанию должны полностью управляться с поддержанием сохранности вашего компа. Там нет ничего сложного: по сущности, это просто псевдовирусный набор знаков, который должны распознавать все сканеры.

Он представлен в пары форматах, в том числе в обыкновенном тексте и Zip-архиве. Чтоб усложнить задачку, мы добавили несколько огромных фото формата RAW, а также запрятали «вирус» в tar-архив и в ISO-образ. Про наш тест…. Установка бесплатного клиента довольно проста, независимо от используемой вами системы, поэтому что есть пакеты в форматах RPM, DEB и обычного архива tar. Установка из двоичного tar-архива может вызвать маленькие затруднения, но зато нет нужды волноваться о компиляции того либо этого.

В отличие от почти всех рассматриваемых тут приложений, у данной для нас программы нет GUI. Она нацелена на пуск как системный бес для проверки файлов по расписанию либо по запросу. Есть функция проверки по требованию с помощью модуля ядра Dazuko. Запустить беса просто, ежели у вас есть хоть какието способности системного админа, и его можно настроить на старт при загрузке системы.

A vira Antivir, ежели продраться через заглавие почему оно должно быть уродливым? Скачайте архив и запустите инсталляционный скрипт, и все будет готово. Последует ряд вопросов: какие характеристики установить, будет ли применяться служба Scan-OnAccess Service которая востребует Dazuko и где вы желаете расположить собственный главный файл. Крайний вызвал единственную загвоздку при установке: по причинам, оставшимся неясными, пробный ключ, выдаваемый веб-сайтом, отказался работать.

Ежели у вас та же неувязка, прикиньтесь обитателем США. Опосля установки мы нашли конфигурационный файл, и бесы были автоматом настроены для пуска при старте системы. При выполнении пробного сканирования нас ожидал сюрприз: программа отработала фактически одномоментно, практически не отняв ресурсов памяти и процес«Пробный ключ, выдаваемый веб-сайтом, отказался работать.

Сканер командной строчки с реально малыми аппетитами. В общем средненькая, и вряд ли за нее стоит платить: хватает наиболее достойных альтернатив. Работает AVG Free достаточно быстро, но, похоже, в вред скрупулезности. К нашему изумлению, программа не смогла распознать Zip-версию тестового файла вируса.

Так как файл известен много лет, это, вообщем говоря, непростительно: тяжело ли его найти? Единственным разумным разъяснением может служить неправильная настройка программы: в рамках наших тестов, мы сознательно ограничивались только нужным минимумом. В производственной среде, вы, может быть, пожелаете изучить управление и разные параметры… но документация AVG Free крошечная, как бикини.

Из-за трудности убедиться в том, что система настроена и работает, а также скверных результатов поиска вирусов, это приложение вряд ли можно советовать для использования на рабочем столе. Можно было бы даже помыслить, что ничего не вышло, но сканер определил все наши зараженные файлы и предложил поместить их в карантин. Опции по умолчанию смотрятся полностью солидными, и вирусная база данных обновляется сама, так что для вас не пригодится особенной внимательности по части конфигурации.

Работает программа впечатляюще быстро — но все же неприлично, что для современных ядер не поддерживается сканирование при доступе. У Avira есть и остальные бесплатные антивирусные программы, но все версии для Linux подпадают в раздел проф — так что для домашних юзеров льгот нет. По той же причине тут также поддерживается множество форматов архивов, традиционно используемых для вложений в электронных письмах, хотя некие из их могут быть не включены, ежели вы установили ClamAV из пакета в дистрибутиве.

Скомпилировать програмку нетрудно, так как начальные тексты отлично документированы, не требуют излишних посторониих библиотек и дают возможность выбрать все нужные характеристики. Установленный ClamAV состоит из 2-ух главных частей.

Clamscan — это инструмент командной строчки для сканирования всего, на что вы его нацелите. Как и у большинства команд, у него море переключателей для контроля за поведением — что свидетельствует о гибкости. 2-ая составляющая ClamAV — Clamd, процесс-демон, выполняемый в фоновом режиме; его можно настроить на проверку И мя английского Sophos стало известным в мире бизнесориентированного антивирусного ПО.

Ранешние версии Sophos появлялись на страничках LXF и работали хорошо, так что приятно созидать, что Sophos продолжает поддерживать Linux. Данное ПО является коммерческим и не дает ничего бесплатного юзерам настольных компов, но доступны пробные версии. Хотя установочный сценарий игриво намекает, что пробует скомпилировать для вашего ядра сканирование при доступе, как досадно бы это не звучало, он собирает старенькый модуль Dazuko 2.

К огорчению, 2. Sophos владеет увлекательной коллекцией интерфейсов. За действием сканирования можно следить и управлять им удаленно через Веб. Наряду с своим интерфейсом для про«Клиент можно применять из скриптов и заданий Cron. Антивирус-тяжеловес все еще поддерживает Linux — но что ради? Решение для бизнеса, но не настолько полное, как хотелось бы, и вприбавок не прошел тест на ISO.

Как и в ряде остальных программ данного Сопоставления, допускается настройка на сканирование при доступе и в том числе — благодаря открытому начальному коду, поддержка крайней версии Dazuko , а на веб-сайте ClamAV есть полезное управление по его активации. Мы такового не ждали — ведь ранее эта операция поддерживалась; правда, сейчас поиск по документации в явном виде на нее не показывает. Так как при тестировании мы держались опций по умолчанию, было бы несправедливо по отношению к иным продуктам делать тут лишниедвижения.

Скажемтолько,чтопростого метода вынудить это работать нет. Пуск сканирования из оболочки — не проблема; клиент может выполняться из сценариев либо вызываться из Cron в подходящее время суток. Хотя это и не самая шустрая программа нашего Сопоставления, ее не назовешь ни медленной, ни массивной. К огорчению для настолько комплексного решения, Sophos не прошел тест на вирусы, с обыденным проколом при проверке файлов снутри ISOобразов — даже непонятно, почему на это ушло столько времени.

Февраль LXF 19 Антивирусы Сопоставление C lamTk — практически что интерфейс к clamscan по умолчанию, и так как даже дистрибутивы на базе KDE нередко его содержат, означает, что-то в нем все-же есть. Будучи запущен, этот инструмент инспектирует текущую версию программы, движка ClamAV и файлы вирусных сигнатур, отображая результаты в понятной таблице статуса. Клавиши вверху обеспечивают стремительный доступ к функциям сканирования, а всякие функции врубаются и выключаются переключателями внизу.

Для неких операций вы, может быть, предпочли бы меню, но с сиим легким клиентом ошибиться тяжело. Одна из достойных внимания особенностей — журнальчик истории с возможностью поиска, отслеживающий всю пойманную заразу и содержащие ее файлы. Но ему не хватает ряда нужных функций интерфейсов вроде KlamAV. Как с большинством фаворитных интерфейсов ClamAV, крайние версии пакетов найдутся фактически во всех репозиториях, содержащих ClamAV, хотя для Э та звезда моряка [avast — флотскаякоманда«отставить»,—прим.

Данная версия в плане способностей отражает черты Alwil под Windows, и для индивидуального использования бесплатна. Как и следует ждать от коммерчески-ориентированного ПО, имеется несколько зависимостей, но графический интерфейс пользуется библиотекой GTK, и в итоге приложение смотрится полностью в стиле Gnome и припоминает ClamTk.

Сканируя вручную из графического интерфейса, вы увидите несколько доп клавиш. Выберите опцию Thorough [Расширенная] — ну, а ежели вы не чересчур скрупулезны, то и не утруждайтесь. Включение этого режима поч«Удобна возможность хранить перечень нередко сканируемых зон. Обрасопите рею — и всем отбивать абордажников, молодцы! Несомненный фаворит в день игры в пиратов, но и в остальное время также хорош. Ежели вы захотите собрать его из начального кода, пригодятся лишь свежайшие библиотеки Perl и обычная оснастка GTK.

Новостью является возможность восстановления файлов, которые вы ненароком загнали в карантин, а позже захотели высвободить оттуда. Вряд ли сия программа возглавит перечень очень нужных приложений, но, с иной стороны, этот маленький и легкий графический клиент содержит большая часть нужных функций. Разумеется, что неважно какая графическая оболочка, работающая поверх ClamAV, мало наращивает потребление ресурсов, но благодаря использованию в ClamTk обычных библиотек GTK это несущественно.

Программа просит минимума дополнительно потребляемой памяти, а разница в скорости не поддается измерению, потому Perl и GTK — очевидно не плохое решение. Интересно, что, в развитие пиратской темы, вирусы на карантине хранятся в так именуемом сундуке, и по мере освоения все это оказывается чрезвычайно смешным. Комфортна возможность хранить перечень более нередко сканируемых зон диска, для беглой проверки. Утилита командной строчки проста в использовании.

Запустите ее без характеристик — и увидите доступные переключатели. Особенно наличие узкого контроля поддерживаемых архивных форматов как у ClamAV , и ежели требуется некоторое специфичное сканирование, Avast выручит. Данная версия предоставляется безвозмездно для юзеров настольных ПК.

Но поначалу вы должны зарегистрироваться и получить пробный ключ, который преобразуется в соответствующий главный файл по принятию вашей регистрации. Ключ действителен около 6 месяцев, опосля что можно просто зайти и получить иной. Графический интерфейс вас удивит: он построен на своем наборе виджетов, и хотя нужно употребляет GTK, не имеет ничего похожего с Gnome, KDE либо вообщем с Linux. Тем не наименее, им просто управлять и воспользоваться. При начальном запуске будут скачаны свежайшие сигнатуры и выполнена проверка ПО на наличие крайних обновлений, а позже уж начнется сканирование.

BitDefender получил высшие баллы в тесте сканирования, обнаружив все подозрительныефайлы иправильноидентифицировав их как «угрозу», для супер-бонуса в виде золотой звезды. Вредные файлы можно обработать разными методами, в том числе помещением их в карантин либо удалением, и для вас напомнят и предупредят о окопавшихся на вашей машине опасностях, ежели вы не примете решения на исходном шаге.

Экран опций прост и понятен, благодаря изобилию подсказок к каждой кнопочке и полю ввода текста; крайние также достаточно лаконичны. К примеру, опции архива представлены обычным переключателем. Дотошная проверка Программа, быть может, и не дает сверхтонкого контроля, за которым гоняются отдельные личности, но смотрится разумным компромиссом — ежели вы хотят находить в архивах, то уж во всех, а не лишь заданноготипа.

Программачестнопредупреждает, что в процессе сканирования это прирастит накладные расходы, но на фоне остальных программ нашего Сопоставления BitDefender не смотрится наглым пожирателем циклов процессора либо памяти. На самом деле, он обогнал все сканеры, сумевшие отыскать все подозрительные файлы.

BitDefender востребовал больше памяти, чем остальные программы данного Сопоставления, но это частично разъясняется фактом реального тестирования файлов в ISO-образе, с чем совладали не все. Для желающих задать максимум опций доступна и утилита командной строчки, а это также значит, что BitDefender можно использовать в скриптах для остальных целей: к примеру, проверки почты либо сетевых ресурсов. Быстра и легка в использовании, хотя интерфейс мало бьет в нос. BitDefender также включает выпадающее меню для скорого, одноразового сканирования, и это обмысленное дополнение, хотя и не совершенно в стиле Linux: есть нечто странноватое в сбрасывании файлов на клочковатый красноватый логотип, развевающийся в углу экрана.

Но оно работает — и в Gnome, и в KDE. Практически единственный обнаруженный нехороший момент — графический интерфейс, пожалуй, крупноват и не в меру кричащий. Даже при выполнении «однощелчковых» операций он оккупирует значимый процент экранной площади, что может раздражать при постоянном использовании.

Делему решило бы выпадающее меню, а лучше даже иконка в системном лотке. Зато мы имеем впечатляющее и скорое выполнение, которое тяжело затмить. Ежели вы просто работаете под Linux на личном ПК, у вас, возможно, нет острой потребности растрачивать время, средства и ресурсы машинки на серьезную проверку каждого файла, появившегося в вашей системе. Ежели же вы используете ПК с Linux для обмена файлами с Windows-машинами, то смысл в проверке есть.

Не считая того, как мы лицезрели, время от времени лучше применять утилиту командной строчки, к примеру, ежели вы желаете написать скрипт либо совершать повторяющиеся проверки с помощью Cron. Нас впечатлили способности большинстваприложений,включенныхвСравнение, но озадачило, что некие коммерческие версии смотрятся наименее действенными в поиске вирусов. Программное обеспечение AVG в особенности сиим различается. Так как его разработка поддерживается компанией Sourcefire разрабом Snort и разных систем обнаружения вторжений , его нельзя именовать еще одним проектом-однодневкой, который сейчас жив, а завтра нет.

Программное обеспечение ClamAV также популярно и на платформе Windows. Он был не самым скорым в тестах, но и не самым медленным. Изменение характеристик дает огромную разницу в производительности, но мы считаем, что употреблять антивирусное программное обеспечение следует на самом параноидальном уровне.

BitDefender умело отыскал все вирусные файлы, определил их и предложил пригодные меры пресечения — что же для вас еще? Он прост в использовании, а обновления баз данных вирусов, похоже, регулярны. Приложение командной строчки настраивается просто и гибко, так что вы просто можете сделать постоянное сканирование. Для тех, кому претит мысль антивирусного сканера, занимающего весь экран, есть Avast.

Этот программный продукт — относительный новичок в среде Linux, но при поисках вирусов показал себя не ужаснее BitDefender. Интерфейс настолько же прост в использовании, а утилита командной строчки настолько же полезна. Для упертых поклонников вольного ПО полностью хватит ClamAV, но будьте аккуратны с настройкой и помните, для чего же вы его применяете. Пока вы понимаете, какие файлы он сканирует, а какие, может быть, потребуют предстоящего исследования, вы в сохранности.

Подведем результат, сказав, что количество вирусов Linux, способных как-либо разрушить систему, в настоящее время наименее 10, так что да не снятся для вас кошмары. Думаете ли вы, что должен был одолеть ClamAV — просто поэтому, что его код открыт? Как вас беспокоят вирусы? Случалось ли для вас передать кому-то Windows-вирус? Мы были бы рады услышать ваше мировоззрение о Сопоставлении — отправьте нам его на электронный адресок letters linuxformat.

Таблица черт «BitDefender показал нужные для победы скорость и точность. Его просто установить, и с ним просто работать. Это один из более уважаемых дистрибутивов, и он имеет достаточно тесноватые связи со своим родителем и основным спонсором, Red Hat. Благодаря Fedora у вас будет доступ к одному из самых больших сообществ в мире Linux и одной из самых огромных коллекций приложений для исследования. Достали диск? Вставьте его в привод. Первым, что вы увидите, запустив машинку, будет загрузочное меню Fedora.

Для вас необходимо выбрать в нем 1-ый пункт, Install or upgrade an existing system [Установить либо обновить существующую систему]. В неких редких вариантах ваш комп опосля этого может «повиснуть». До этого чем обращаться на форумы, попытайтесь 2-ой пункт в меню. В дело будет пущен безаварийный драйвер видеокарты, и в большинстве случаев этого будет довольно даже для самых проблемных машин.

Ввязываться в этот долгий процесс особенного смысла нет, так что выбирайте Skip [Пропустить] для перехода сходу на шаг установки. Но ежели с сиим возникнут задачи, в особенности при следующем копировании пакетов, стоит выполнить проверку носителя. Ежели сканирование диска выявило недостатки, обратитесь по месту его приобретения: для LXFDVD напишите по адресу disks linuxformat.

На последующем экране у вас спросят имя компа. Многихэтоставитвтупик, так как они не ведают, что такое hostname. В офисной сети это единственный метод отличить одну машинку от иной, и системному админу необходимо позаботиться, чтоб все такие имена были неповторимыми. В домашней сети это не настолько принципиально, и вы сможете отдать собственному компу хоть какое имя.

Ежели у вас есть скорое соединение с Вебом, мы советуем для вас включить оба репозитория Fedora 12 и Fedora 12 Updates. Первым в перечне будет значиться DVD, вставленный в привод, и ежели его выключить, Fedora будет добывать пакеты из Веба, а не станет просить вас вставить диск.

Загрузочное меню и пакеты Нажмите Дальше и заварите для себя чайку, пока дистрибутив устанавливается и настраивается. Добыв все требуемые пакеты, инсталлятор выдвинет оптический диск из привода и перезагрузит машинку, опосля что для вас будет предложено сделать для себя пользовательскую учетную запись — вы будете использовать ее для ежедневных операций.

Введенное имя юзера будет нужно при входе в систему, а ваше полное имя — для таковых вещей, как поле From в электронных письмах. Ежели для вас необходимо сделать несколько учетных записей для остальных юзеров вашего компа, придется подождать возникновения рабочего стола, там вы их и заведете.

В конце концов, остается указать для вашей системы дату и время. Это можно сделать или вручную, с помощью виджетов календаря и времени, или автоматом через Веб, используя клавишу Синхронизировать [Synchronise]. Ежели ваша машинка подключена к Вебу, советуем 2-ой вариант. Просто нажмите Дальше [Forward] и Готово [Finish] на данной страничке. Ну вот и все! Покажется экран входа в Fedora; введите сделанное вами имя юзера и пароль, и вы попадете в рабочий стол.

Итак, Fedora работает, и можно начинать знакомство с системой. В отличие от почти всех современных дистрибутивов вроде Ubuntu, Fedora до сих пор имеет учетную запись всевластного суперпользователя, применяемую для системного администрирования. Пароль будет нужно, чтоб получить к ней доступ.

Разбивка диска Настало время выбрать, как будут употребляться твердые диски. Ежели вас устраивает мысль утратить все данные на системе с одним винчестером, просто нажмите Дальше [Next]. Ежели у вас два твердых диска и наиболее, но вы все-же отдаете Fedora один из их полностью, удостоверьтесь, что он избран в перечне носителей, и нажмите Дальше. Тем, кто желает сохранить разделы на диске, куда ставится Fedora, необходимо щелкнуть по выпадающему меню вверху окна и выбрать меж последующими вариантами: Сжать текущую систему [Shrink current system] Будет изготовлена попытка «отобрать» свободное место, принадлежащее активному разделу, выделив Fedora довольно места для установки.

При использовании данной функции заблаговременно сделайте копии принципиальных данных, хранящихся на разделе, размер которого вы собираетесь поменять, и проведите его дефрагментацию. Употреблять свободное место [Use free space] Даже ежели у вас есть на диске разделы, эта функция поставит Fedora в всякую доступную вольную и неразмеченную область.

Разметка вручную [Create custom layout] Выбрав этот пункт, вы попадете в утилиту ручной разбивки диска без каких-то предустановок. Отсюда можно редактировать таблицу разделов, изменяя, создавая и удаляя их на избранном твердом диске. Ежели вы не сделали резервных копий ваших данных, то… уже не судьба см.

На последующей страничке вас знакомят с загрузчиком. Канал о денежной грамотности. Что такое овердрафт, сложные проценты и офшор? Неонацистский веб-сайт Daily Stormer не сумел сохранить домен и ушёл в даркнет Перед сиим обслуживать адресок ресурса отказались Google и GoDaddy. Вас услышали: США и Китай обложили прослушкой полмира.

Россияне паникуют и ожидают самого худшего. Рейтинги и топы каналов Telegram. Базы данных по РФ и пробив по данным. Владимир Тодоров официально стал основным редактором «Ленты. Бот для заработка в Telegram. Как продают наркотики через интернет? Канал бывшего кардера, повествующего сложные вещи про сохранность простыми словами cibersec 2.

Товарищ майор, перелогиньтесь! Как нам закроют Интернет? Конкурс канала Даркнет осталось 2 дня! О дилеммах информационной сохранности. Анонсы, уязвимости, способы взлома. Достойные внимания статьи и интервью. Сливы платных мануалов. Дайджест компромата, инсайды, политика. Можно слить информацию либо поучаствовать в инсайдерских тёрках!

Канал: kompr Чат: K2chat Товарищ майор, перелогиньтесь! Как нам закроют Веб Принятый не так давно закон о запрете средств обхода блокировок — это не лишь мера для выполнения принятого ранее закона о блокировках запрещенных сайтов…. Page 1 Page 2 Page 3 Next page. Наш Darknet. Create a website or blog at WordPress. By continuing to use this website, you agree to their use.

To find out more, including how to control cookies, see here: Cookie Policy. Follow Following. Sign me up. Already have a WordPress. Log in now. Loading Comments Email Required Name Required Website.

Идея своевременно браузер тор установка mega забавная

Только в курортных областях. Магазины с пн. Большая часть торговых точек в маленьких городах и деревнях закрывается по субботам днем, по воскресеньям же закрыто.

Обратная сторона Сети. Обратная сторона Сети Дж. Мы стали частью медиакультуры. Хоть какой комп либо мобильный телефон с камерой может быть частью глобальных медиа. 1-ые годы существования Глобальной Сети обозначили переход власти институтов в руки отдельных личностей, от тех, кто держит идеи и информацию под замком, к тем, кто желает ими делиться.

Логично, что Веб сводит с разума хозяев медиа. В цифровом мире наступает новейший шаг перемен, предполагающий демократизацию массмедиа, внедрение пиринговых сетей, программ, обеспечивающих творческое соц взаимодействие и повсеместный компьютинг. Финал этого шага бурного развития Веба совсем не очевиден. Кто будет создавать и распространять медиаконтент: личные лица либо корпорации? Когда миллионы людей выйдут на улицы с устройствами, способными безпрерывно обмениваться информацией и наиболее сильными, чем современные компы, как они сумеют их использовать?

Большие медиакомпании и их сторонники из Вашингтона стремятся сохранить доставку шаблонного контента пассивным безропотным зрителям. Он с оптимизмом говорит о способностях, ежели лишь испуганные медиакорпорации и законодатели не встанут на пути у обыденных людей, таковых, как мы с вами. Мир расширяется, и почти все поставлено на карту. Пришло время разумных действий на благо нашего общего грядущего.

Мы способны сделать новейший мир, куда наиболее различный, чем пустыня нынешних СМИ. Science General - Scientific and popular: Journalism. ISBN Your tags:. Send to. Report a problem File opens. This is a book. Content is appropriate. Description matches. Are you sure you want to report this book? Please specify the reason below. Title, Author and Language of the file match the book description. Ignore other fields as they are secondary!

Title, Author or Language of the file do not match the book description. Ignore other fields. Эти люди разглядывают вещание только как модель «от-одного-ко-многим», подразумевающую контроль сверху и незначимое взаимодействие с аудиторией. А это красивый метод вызвать неприятие и отчуждение клиента. Эти две главные точки зрения пропитывают войну идей, в которой цифровая культура подразумевающая взаимодействие, совместная, направленная «снизу вверх» противоборствует культуре больших медиа-компаний исключающей взаимодействие, контролирующей, направленной «сверху вниз».

Я взялся за работу с убеждением: я люблю кино, книжки и телевизионные шоу. Не считая того, я большой поклонник технических штучек, вроде компов, девайсов и иных электронных игрушек. Я верю в традиционные принципы копирайта, в то, что общество обязано давать музыкантам, писателям, создателям кинофильмов и людям остальных творческих профессий определенные права и валютное вознаграждение в обмен на открытый доступ к их произведениям.

Сейчас, закончив эту книжку, я, как никогда, уверен, что копирайт является базисным принципом нашей культуры. Но мне также стало ясно, что последние меры, на которые идут законодатели и личный бизнес, ограничивают публичные цифровые свободы, что угрожает связать творческую культуру по рукам и ногам. За два года исследований для данной для нас книжки я прошел по зигзагообразной тропке, которая вела меня от больших медиа-центров до отдаленных деревушек, от веселительных столиц Нью-Йорка и Голливуда до политических коридоров Вашингтона, от Кремниевой равнины до аванпостов технологии в Техасе и Мэне.

Я брал интервью у множества людей, находящихся по обе стороны баррикад, и был поражен тем, как эта тема не совпадает с обыкновенными идеологическими спорами. Приверженцев прогресса тревожит, что в интересах компаний ограничиваются свобода слова и право на добросовестное внедрение.

Консерваторы обеспокоены тем, что чрезвычайно строгие муниципальные законы будут препятствовать созданию инноваторских технологий фирмами-стартапами и дозволят соперникам навредить большим компаниям, очень легкомысленно относящимся к авторским правам.

В то же время музыканты, продюсеры и живописцы всех политических мастей боятся лишиться средств к существованию, ежели даркнет продолжит развиваться. В остальных книжках эта тема рассматривается через призму законодательства о авторском праве. Меня же интересовали люди, оккупированные базовыми переменами в культуре.

Я пробовал подойти к делу как журналист, но совсем без прохладной незаинтересованности объективного стороннего наблюдающего. Хотя огромную часть книжки занимает описание событий, в ней вы отыщите и множество мнений. Вот одно из них: мне не по пути с теми, кто защищает неограниченный файловый обмен, грозящий бросить людей творческих профессий в лохмотьях на улице. Те, кого тревожит право общества быть частью медиа-культуры, не должны мириться с незаконным внедрением и присвоением плодов творчества остальных людей.

Цифровая революция обещает нам еще больше, чем очевидную «страну удовольствий», в которой люди могут беспрепятственно воровать музыкальные композиции и киноленты. С иной стороны, студии и звукозаписывающие компании, вешая ярлычек пирата на хоть какого, кто употребляет контент непредусмотренным методом, и пытаясь ввести такую цифровую защиту контента, которая не оставляет места традиционному праву на добросовестное внедрение, отпугивают от себя клиентов и употребляют бизнес практику, не отвечающую их своим длительным интересам.

Им было бы полезней растрачивать больше энергии на создание легальных, дружественных клиенту проигрывателей для кинофильмов, музыки, телепередач и остальных видов мультимедийной инфы. В цифровую эру необходимы новейшие законы: не коробка бесплатных леденцов от интернет-пиратов, а разумная политика и модели бизнеса, которые поощряют творческих людей и предполагают уважение к ним, а не убивают живые конфигурации в цифровой культуре, к примеру создание ремиксов и повторное внедрение.

Мы должны предотвратить цифровое воровство, но также должны осознавать, что юные люди, которые прогуливаются в кино, внимают музыку и играют в видеоигры, глядят на все совершенно по другому, чем их предки. Они ожидают взаимодействия, ответной реакции, способности поменять готовый продукт. Медиа-контент стремится двигаться в обоих направлениях, а не лишь по односторонним трубам Голливуда. Главным назначением Веба является обмен опытом.

Бизнес и законодатели должны приспособиться к данной нам действительности. Основной вопросец «Даркнет»: в каком мире медиа мы желаем жить? Финал затянувшейся борьбы определит, как мы будем разрабатывать инновации, обучать деток, создавать и распространять информацию, разговаривать с друзьями, говорить истории и вносить свой вклад в культуру.

В конечном счете ответ на основной вопросец данной книжки покажет, каким обществом мы желаем стать. В один прекрасный момент в начале х годов десятилетний Крис Стромполос из города Флайспек штат Миссисипи посиживал у окна собственной спальни и предавался фантазиям. Он грезил о том, чтоб в небольшом сероватом городе подул ветер приключений. Душноватым июньским деньком он отыскал машинку для приключений в местном кинозале. Разинув рот, он смотрел за тем, как Харрисон Форд удирает от катящегося камня, уклоняется от роя парящих стрел и раскачивается над ямой, кишащей змеями, в кинофильме «Индиана Джонс: в поисках утраченного ковчега».

Крис Стромполос был ошеломлен. Кинофильм увлек его так, как до сих пор не увлекало ничто другое. Он подумал: «Я желаю сделать это». Первым, кому Крис поведал свою бредовую идею, был Эрик Зала, семиклассник из школы в Галфпорте, где обучался Крис.

Крис не стал давать ему снять за выходные на заднем дворе простенькую версию «Индианы Джонса». О нет. Он предложил воссоздать весь кинофильм, сцену за сценой. Он желал снять настоящий римейк бестселлера Стивена Спилберга, на создание которого было потрачено 20 миллионов баксов и который собрал миллиона баксов в южноамериканском прокате. Крис и Эрик были куда наиболее ограничены в средствах, потому от неких идей им пришлось отрешиться, но ребята знали, что у их естественно же все получится!

Подающий надежды мультипликатор Эрик занялся подготовкой костюмов для всех персонажей кинофильма. Скоро в команде возник кинолюбитель, бездельник Джейсон Лэмб. Голова Джейсона издавна была занята эффектами, гримом, декорациями и освещением. Он взял на себя операторскую работу и увесистую камеру Sony Betamax. Эрик сделал раскадровку для всех 600 сорока 9 сцен кинофильма. Радостный и слегка полноватый Крис получил главную роль, роль Индианы Джонса. Съемки шли своим чередом.

Шли месяцы, а за ними и годы. Ребята просили дарить им на дни рождения реквизит и оборудование: Крис получил кнут, Эрик — шапку. Заработав за лето средств на доставке пиццы, Джейсон купил VHS-видеокамеру. Выходные проходили не за игрой в бейсбол либо новейшей приставкой Atari, а за заучиванием ролей, созданием резиновых масок и съемкой множества дублей, пока ребята не лицезрели, что все вышло конкретно так, как они задумывали.

Практически семь лет спустя кинофильм был готов. В версии «Индианы Джонса», которую сняли ребята, актер мог повзрослеть за какие-то несколько минут. Его глас грубел. Крис отпустил бороду и вырос на семь дюймов. На пленке запечатлен его самый 1-ый поцелуй с девченкой. У девченки, играющей Марион, героиню Кэрен Аллен, возникают груди.

Для кинофильма малыши выпрыгивают в окно, взрывают грузовик, шьют 40 обычных арабских одеяний, выпускают в подвал клубок ручных змей, строят большие египетские скульптуры, окружают Индиану полуобнаженными светловолосыми воинами с копьями в руках, делают из собственных друзей неполовозрелых нацистов и бандитов из Гималаев с наклеенными бородами, а также многократно убивают Курта, младшего брата Эрика.

Один из эффектов заключался в том, что при попадании в актера пули из спрятанного под рубахой презерватива начинает сочиться искусственная кровь. Не считая того, создатели кинофильма внесли несколько творческих изменений: самолет заменила моторная лодка, щенок Криса изображал ручную обезьянку Марион, центр Галфпорта стал Каиром, а гора мусора перевоплотился в Сахару.

И все же им удалось точно воссоздать уникальный фильм: глыба, несущаяся на Индиану в перуанской пещере на самом деле — подвал в доме матери Эрика , живые гадюки в реальности — полозы и удавы , подводная лодка времен 2-ой мировой войны, журнальчик Life года и гонки на вагонетках, заставляющие учащенно биться сердечко.

И всюду взрывы и языки пламени. Позднее Джейсон скажет, как они ухитрялись доставать пиротехнику: «Я смотрелся на 20 и мог пойти в магазин и приобрести пороха». В конце концов, дело было в Миссисипи. Время от времени случались и неудачи, как, к примеру, в тот день, когда ребята, изготовив искусственный камень, нашли, что не могут выкатить его из комнаты Криса.

Либо в тот раз, когда они налили Эрику на лицо слой промышленного бетона шириной в три д чтоб сделать слепок для маски; опосля неудачной пробы снять маску Эрика здесь же отвезли в больницу, где для удаления бетона пришлось делать операцию, стоившую Эрику ресниц и половины брови. А во время воссоздания сцены в непальском баре в огне оказались все декорации. Эрик играл крестьянина, чья одежда обязана была загореться, и никто не мог ее потушить, пока Крис не додумался пользоваться огнетушителем. Когда съемки были окончены, а кинофильм смонтирован в проф студии, семьи ребят устроили мировую премьеру в Галфпорте, где были и смокинги, и длинноватые лимузины.

Стоминутный кинофильм собрались поглядеть практически двести друзей, членов семей и участники актерского состава. Но скоро ребята разъехались по колледжам либо отыскали для себя работу, и их труд оказался на сто процентов забыт. Кинофильм опять привлек к для себя внимание в начале года. В школе кинематографии при Нью-Йоркском институте, где обучался Эрик Зала, кто-то передал покрывшуюся пылью видеокассету с фильмом режиссеру кинофильмов ужасов Эли Роту.

Он подсунул копию кинофильма исполнительному директору DreamWorks, а от него она быстро попала в руки самого профессионалы. Спилберг поглядел кинофильм, и он ему приглянулся. Я увидел, что ваш кинофильм снят с огромным воображением. Надеюсь в один прекрасный момент узреть ваши имена на большом экране». Лиг выделил три дня в конце мая на «мировую премьеру» кинофильма «Поиски утраченного ковчега: адаптация», хотя до показа кинофильма он проявлял осторожность в отношениях с музыкой Джона Уильямса, боясь заморочек с авторскими правами.

Трейлер, в котором Стромполос удирал от огромного булыжника, еще за несколько недель до показа вызвал таковой энтузиазм, что сотки людей не смогли попасть на просмотр. На премьеру прилетели все три создателя фильма: Стромполос, ставший независящим продюсером в Лос-Анджелесе; Зала, работающий в компании, производящей компьютерные игры во Флориде; и Лэмб, спец по аудиовизуальным эффектам в Окленде.

Трое тридцатилетних парней, которые не лицезрели друг друга много лет, были мало озадачены тем, что все стремятся узреть их детский проект. К их удивлению, на показе яблоку было негде свалиться. Зрители ощутили, что в Крисе Стромполосе, с его улыбкой всезнайки и мятой фетровой шапкой, живет дух Индианы. Они зачарованно смотрели, как ребята достоверно воспроизводили одну сцену за иной. Практически через 20 лет с того дня, как была снята 1-ая сцена, опосля того как закончились титры и погас экран, публика четыре минутки аплодировала стоя.

На последующий день Ноулз написал на собственном сайте: «Уверен, это наилучший фан-фильм, который я лицезрел. Меня приводит в восторг страсть и жертвенность, которыми заполнен каждый кадр… По-моему, конкретно таковым должен быть фан-арт…[5] Это воплощение мечты о том, на что способны киноленты. Ребята получили стимул снять свое кино».

Уиндолф из Vanity Fair вторит Ноулзу: «Нас так долго веселили, что мы в каком-то смысле достигли конца развлечений. Закормленная высокобюджетными бестселлерами публика, как никогда, готова к фильмам, сделанным любовью, а не деньгами». Было бы великолепно, ежели бы зрители всего мира могли поделить эту любовь. Кинофильм «В поисках утерянного ковчега: адаптация» лицезрело всего несколько сотен людей. Мальчишки выросли и без боя сдались на милость федерального закона. Демонстрация работы, содержащей «очевидное сходство» с необычным фильмом, защищенным законом о авторских правах, карается тюремным заключением сроком до года и штрафом в размере 50 тыщ баксов, даже том в случае, ежели правообладатель не растерял ни цента.

К счастью, Спилберг и Lucasfilm не собираются предъявлять обвинений, но юные люди не желают искушать судьбу. Стромполос больше не раздает копии кинофильма тем, кто желает его узреть. Наиболее того, из-за опасений, что кинофильм покажется в даркнете, он просил тех, у кого остались копии кинофильма, вернуть их ему.

Хохота ради Стромполос предложил Спилбергу и Lucasfilm включить их самодельный трибьют в бокс-сет DVD, выпущенный в году. Студия спасовала. Демонстрируя мне веб-сайт «Поисков», Стромполос говорит: «Мы ограничены законом. Мы не можем показывать кинофильм как театральную постановку либо домашнее видео, так как интеллектуальная собственность нам не принадлежит».

Абсурдность закона в том, что мы можем поглядеть документальный кинофильм о деле, которому предназначили себя ребята, но не можем поглядеть снятый ими кинофильм. Желаете узреть работу ребят — придется подождать до года, когда истечет срок деяния авторских прав на уникальный кинофильм ежели лишь Конгресс не продлит этот срок. Как раз к тому моменту мальчишки будут отмечать собственный 100 5-ый день рождения. Консультант, работающий в промышленности развлечений и много лет прошлый советником топ-менеджеров компании Disney, ведает о встрече с управляющими иной большой голливудской студии, которая произошла в году.

Когда он начал излагать свое мировоззрение о том, какие суровые последствия для больших компаний в промышленности развлечений будет иметь то, что люди получили возможность создавать свой медиа-контент, на лицах сидевших за столом людей нарисовалось недоумение. В конце концов один из присутствующих директоров спросил: «Что делали люди, когда не было телевидения?

Взрослеющее на данный момент поколение юных людей предпочло бы глядеть цифровые киноленты, снятые ими самими. Им увлекательнее побывать в своем мире, чем в том мире, который сконструировал для их Голливуд. В мире Голливуда все по-прежнему. А за пределами Голливуда происходят вещи поинтересней.

Дети берут в руки электронные устройства и записывают собственные киноленты и видеоролики. Кто-то делает из телешоу и кинофильмов, сделанных медиа-гигантами, фан-версии и записывает их на DVD. Остальные пишут новейшую музыку на компе в собственной спальне. Третьи оттачивают мастерство цифровой фото, а четвертые употребляют камеры, интегрированные в мобильные телефоны и остальные устройства, чтоб явить всему миру свои фото либо самопальную философию.

С тех пор как Крису Стромполосу было 10, мир поменялся. Кинофильм, на съемки которого когда-то было потрачено семь лет, сейчас, возможно, при наличии юношеского задора можно снять за одно лето. Кинофильм, для которого когда-то было необходимо драгоценное и громоздкое оборудование и проф монтажная студия, сейчас может быть сделан с помощью ручной камеры и индивидуального компа.

Так как оборудование стало дешевле и проще в использовании, тот метод повествования, который так подкупает в «Поисках», — упорство, страсть, неудержимое любопытство — стал всераспространенным в нашей культуре. Такие личные творения напоминают нам, что склонность к сочинению историй и творчеству свойственна людской природе, хотя эти инстинкты очень нередко угнетались в эру лентяев и против воли скармливаемого медиа-контента. Это не значит, что Стромполос со товарищи и остальные независящие творческие коллективы сумеют побороться за средства MGM, Disney либо Paramount.

Детям с камерами в руках, журналистам сетевых изданий и доморощенным музыкантам, у которых есть лишь Powerbook от Apple, не получится убить студии, звукозаписывающие компании, телесети, книжные издательства и компании, разрабатывающие видеоигры. Не поймите превратно: медиа-контент, сделанный личными лицами, дополнит, но не заменит старенькую потребительскую и медиа-культуру.

Большая часть людей продолжит потреблять продукты, сделанные медиа-корпорациями. Для сотворения качественного медиа-контента нужны время, талант, усердие и средства. Но сейчас этого недостаточно. В большом и малом люди начали пренебрегать масс-медиа и писать либо составлять из сэмплов свою цифровую музыку, создавать видеодневники, видеоролики, интернет-дневники и красивые сайты — другими словами, личный медиа-контент.

Время от времени эти работы совсем оригинальны; может быть, там были применены чужие приемы и идеи, но никакой музыки, видео либо фото, изготовленных иными людьми. Время от времени они представляют собой гибрид либо коллаж, собранный из кусочков обычных медиа, перемешанных с материалами, сделанными юзером, либо скомбинированных необыкновенным методом и преобразованных во что-то новое.

Зарождается что-то новое. Хотя их никто не воспринимает серьезно, фанаты и любители[] экспериментируют с новенькими методами передачи инфы, развлечений и общения друг с другом. Именуйте это как хотите: личные медиа, открытые медиа, низовые медиа либо самодельные медиа, — в любом случае все сводится к творческому вовлечению людей в «большую» культуру. Другие глядят, читают, внимают и потребляют, — говорит первопроходчик мультимедийных технологий Марк Кантер, один из основоположников софтового гиганта Macromedia.

Любительское видео, цифровая фото, записи в интернет-дневниках на интересующие темы — все это виды творчества. И они развиваются». 1-ая причина — развитие технологий. Индивидуальные компы — повсюду комп есть в 2-ух из 3-х американских домов , и они стали так массивными, а проф программное обеспечение получило такое обширное распространение, что большая часть людей знакомо с инструментами цифрового творчества как со своими пятью пальцами.

2-ая причина — коммуникации. Умные поисковые системы и форумы различных сообществ разрешают единомышленникам сотрудничать и обмениваться идеями, которые когда-то были доступны лишь тем, кто получал драгоценное особое образование. Но возможно, существует наиболее глубочайшая причина развития личного медиа-контента: рвение возвратиться к истокам и, быть может, юнговская коллективная память о тех временах, когда истории имели силу, а творческое самовыражение не было льготой 1-го класса.

В истории населения земли был непродолжительный период, когда массовая культура оттеснила все другие. Нас каким-то образом уверили, что только немногие особые люди владеют достаточным талантом и воображением. Но на данный момент этому пришел конец: массовой культуре и культуре взаимодействия придется налаживать отношения.

Это до чертиков стращает медиа-компании, до сих пор сопротивляющиеся тому, чтоб общество прямо влияло на культуру». Фундаментальные различия 2-ух видов медиа предвещают не одну битву и разъясняют, почему медиа-гиганты до сих пор не оценили будущих перемен. Старенькые, возникшие в промышленную эру медиа-компании основаны на экономике конвейерной ленты. Широковещательные медиа передают свои программы массовому потребителю по односторонним каналам, для чего же употребляется модель контента «один размер для всех», удовлетворяющая массовый спрос.

Зрители практически не воспринимали роли в разработке контента. Некие писали письма редактору. Остальные звонили на телевидение, когда закрывали их любимое шоу. Но горе тому ренегату, который отважится употреблять цитату из песни, кинофильма, телешоу, журнальчика либо книжки в собственной своей работе.

То, как юристы, специализирующиеся на авторских правах, играют в свою возлюбленную игру, фактически не дает конкурентам шанса добраться до финала. Добавим в уравнение разрушительный эффект, который оказывают личные медиа в информационную эру. Аналоговый мир давным-давно привык к ровненькому ландшафту масс-медиа, неподвижным объектам и прогнозируемым атомам, сейчас же мы плывем по бурному морю из фактически нескончаемого числа бит.

Цифровые инструменты разрешают людям, присоединенным к Сети, создавать качественные материалы, многократно копировать их и распространять по всему миру. Сотки миллионов людей стремятся выйти в Сеть не поэтому, что информация, которую можно там отыскать, наиболее надежна хотя это может оказаться правдой , а поэтому, что нас завлекают средства, которые разрешают обыденным людям высказать свое мировоззрение.

В этом новеньком пространстве, где информация движется в обе стороны, мы не просто можем выбрать один из 100 либо двухсотен каналов — мы можем выбирать из миллиона тематических каналов. В этом королевстве роль средств играют интерактивность и персонализация. Согласно старенькой парадигме, вы не могли быть частью масс-медиа. По словам Шигеру Миагава из МТИ, сейчас все иначе: «В случае личных медиа вы постоянно находитесь снутри медиа, так как обладаете возможностью контролировать свою точку зрения».

Правила и публичные характеры, сопутствующие творческой переработке и распространению инфы в цифровую эру, напротив, еще чрезвычайно изменчивы. Есть и наиболее глубочайшие различия меж личными и традиционными медиа. Личные и традиционные медиа — это не параллельные вселенные, а два пересекающихся мира, имеющихся в одной вселенной.

Личные медиа не могут не испытывать влияния поп-культуры. Массовая культура снабжает нас кирпичиками для строительства собственного контента. В зарождающейся цифровой культуре грань меж тем, что мы формируем из собственных материалов, и тем, что мы заимствуем, нередко стирается.

Так как все больше медиа-контента существует в цифровом виде, такие консистенции стают быстрее правилом, ежели исключением. Субботней ночкой в клубе Roxy, расположенном в Нижнем Манхэттене, худощавый темноволосый виджей, одетый в широкие джинсы и стильно болтающуюся на теле футболку, оценивает танцпол.

Этнически разнородная масса юных грамотеев перебирает ногами в такт биту драм-энд-бэйса, а те, кому уже исполнился 21 год, толпятся у бара с запредельно дорогими напитками. Пока азиатские мальчишки с дредами и девченки в простых прозрачных топиках и шапках Kangol пляшут у сцены, виджей зажигает сигарету и запускает биг-бит на звуковой системе Phazon.

Нежданно в два летящих над пульсирующей массой проекционных экрана размером четыре на 6 футов ударяет волна картинок. Последующие три часа LCD-проектор гонит китчевые иллюстрации нашей культуры. Экран быстро заполняют брейкдансеры х годов. Фред Астер совершает неудобные движения, ускоряясь и замедляясь в такт синкопированному ритму. Видеоряд завораживает.

Сразу милый и абсурдный, он отлично соответствует духу и ритму сцены. Руки рассекают воздух, на полу вертятся брейкдансеры, и всем сиим заведует тощий виджей Бруно Леви, создающий вечеринку из неописуемых звуков и сцен, тем самым устанавливая невидимый контакт с посетителями клуба и делая их переживания практически магическими.

Нарисованные мелом фигуры, герои японского аниме, сцены из старенькых телешоу и черно-белых кинофильмов и Фред Астер, вновь и вновь передвигающий ногами в такт музыке, — изображения объединяет вольный и сумасшедший установка. Позднее я задал Леви вопросец о незаконном использовании кадров из голливудских кинофильмов. Леви нередко заглядывает в «Blockbuster»[6] и выходит оттуда с 2-мя либо 3-мя дюжинами кинофильмов, фрагменты которых он позднее склеивает при монтаже.

То, что на данный момент происходит, стало вероятным благодаря технологиям. Творческое развитие в искусстве, музыке и культуре вообщем происходит лишь тогда, когда все копируют друг друга». Заимствование — освященный веками и общепринятый элемент творческой традиции. Живописец обучается, подражая мастерам. Музыкант находит свой глас и стиль, имитируя остальных музыкантов.

Неопытные режиссеры копируют манеру Спилберга, Кубрика, Куросавы и Кассаветеса. Такое явление, как фан-арт, прославляет поп-культуру, присваивая ее достижения: юные люди публикуют фан-комиксы, заимствующие изображения, защищенные законом о авторских правах; зрители располагают на интернет-сайтах рассказы о новейших приключениях героев наиболее 5 сотен телешоу; фанаты «Звездных войн» сняли наиболее четырехсот любительских версий саги и распространяют их в Сети.

Каждую ночь в клубах диджеи и эмси каждый раз заного микшируют нелегальные цифровые копии хитов из Top Бруно Леви и его коллеги по аудиовизуальному цеху стоят на переднем крае конфигурации дела к личным медиа, но и южноамериканский средний класс не очень от их отстает. Когда в аналоговом мире мы приносим домой виниловую пластинку и проводим пальцами по ее бороздкам либо читаем книжку и перелистываем ее странички, тактильные чувства молвят нам, что мы владеем данной нам записью либо книжкой.

И в определенном смысле так и есть: мы можем занять книжку, перепродать пластинку, отдать их друзьям либо подарить библиотеке. На данный момент, когда через наши дома проходит поток цифрового медиа-контента, мы желаем закрепить эти материальные дела. Когда на нашу местность попадает статья широковещательных СМИ, мы начинаем считать ее собственной собственностью. Музыка на наших плейерах iPod, телевизионные шоу, которые мы записываем на TiVo, музыкальные клипы, записанные на портативные видеоплейеры, киноленты, которые мы смотрим на DVD, — мы верим, что все эти частицы цифровых медиа принадлежат нам в полном смысле.

Сейчас осталось сделать только маленькой шаг к желанию сделать ремикс на скопированную композицию. Почти все захочут записать музыкальные клипы на свои портативные видеоплейеры. Нам также может пригодиться добавить «собственные» фрагменты кинофильмов с Брэдом Питтом либо Кэмерон Диаз на DVD, который мы готовим ко дню рождения друга.

Кому-то может потребоваться выслать новость либо рецепт из кулинарного телешоу на иной конец городка родственнику либо на иной конец планетки другу. Проще говоря, конфигурации технологий сопровождаются переменами культурных норм. Специалисты по культуре Шелдон Браун и Генри Дженкинс в ряду тех, кто считает, что общество переживает поразительные конфигурации собственного подхода к медиа. Они считают, что новейшие ожидания от взаимодействия с медиа больше всего свойственны юным людям.

Браун, директор Центра исследований компьютерных технологий и искусства Калифорнийского института в Сан-Диего, утверждает, что надвигающаяся война за цифровой медиа-контент является результатом масштабного перехода к новенькому набору соц норм: «Сейчас мы находимся в самом центре неразберихи, вызванной умиранием старенькой культуры и приходом на ее место новейшей, создающей новое пространство». Много лет, будучи педагогом, он воочию следил конфигурации убеждений людей. Его выпускники — тридцатилетние люди поколения Atari.

Браун говорит, что они выросли на компьютерных играх с небольшим разрешением и кабельном телевидении и жили в мире, где технологии создавались под определенные задачки. Для этих ребят масс-медиа не зависят друг от друга. Телевидение, телефонная связь, стерео и индивидуальные компы они разглядывают как отдельные области. Собственных нынешних двадцатилетних студентов Браун обрисовывает так: «Им больше нравится мысль, что технологии повсевременно наводят беспорядок в культурной, публичной и технической областях.

Это приводит их в восторг, они увлекаются и начинают экспериментировать с новенькими методами коммуникации, общения и распределения инфы — они обмениваются с друзьями текстовыми сообщениями, назначают свидания. И все же они также разглядывают технологии как непересекающиеся области». А вот что, по словам Брауна, задумываются ученики исходной и средней школы: «Они даже не подозревают, что меж телеком и компом есть разница, что они работают по различным принципам.

Время от времени приходится разъяснять, почему они не могут включить на собственном компе Channel 3 и не могут пользоваться Google в телеке, чтоб выяснить, что на данный момент демонстрируют. Они просто не лицезреют смысла во всех этих границах и ограничениях. Чем младше ребенок, тем легче он перемещается меж разными медиа-пространствами». Браун убежден, что традиционные формы линейного повествования не удовлетворят подрастающее цифровое поколение.

Их ожиданиям предначертано поменять ту индустрию развлечений, к которой мы привыкли: «Иногда мне кажется, что лет через 30 мы будем с ухмылкой вспоминать о тех совсем разных формах медиа, которые есть на данный момент, о том, что киноленты, телевидение и видеоигры когда-то были разными сущностями. Наиболее возможно, что наше взаимодействие с медиа-контентом будет происходить сразу в пары плоскостях.

Покажется иной вопрос: употреблять ли этот медиа-контент сразу с 4-мя иными людьми? Глядеть ли это на экране собственного мобильного телефона либо на шестидесятифутовом экране? Все медиа будут иметь такие разносторонние возможности». Браун замечает изменение ожиданий от медиа не лишь в собственных студентах, но и в своей семье. Он воспоминает, что первыми интерфейсами к медиа для его четырехгодовалой дочери стали компьютерная мышь и развивающие электронные книжки, а не пульт управления телевизором: «Пульт ее чрезвычайно разочаровал: он обеспечивал связь с устройством, которое не хлопотало о зрителе.

Там демонстрировали достойные внимания истории и прекрасные рисунки, но не было места для нее. Единственными способностями были переключение каналов и выключение телевизора… Телек никогда не спрашивает вас о том, что вы желаете созидать в данный момент. Он просто указывает всякую ерунду, а вы учитесь избегать рекламы и впору переключать каналы.

Интерфейсы современных компов, напротив, разработаны так, чтоб дозволить для вас управлять каждым последующим действием. Мелкие детки желают и ожидают того, чтоб на их деяния реагировали. Вот почему компьютерные игры являются для их таковым огромным соблазном. Малыши преобразуются в активных участников медиа-событий». Нетрудно представить, как на другом конце континента согласно кивает Генри Дженкинс.

Управляющий Программы сравнительных исследований медиа МТИ и создатель 9 книжек о поп-культуре, Дженкинс утверждает, что с ранешнего возраста детки в собственных фантазиях представляют, как герои, которых они лицезреют в кино и на телевидении, действуют в других ситуациях.

Они играют в компьютерные игры, наслаждаясь безраздельным контролем над персонажем. А новые компьютерные игры обеспечивают даже огромную интерактивность и обилие вариантов поведения. В Вебе они говорят собственные истории — семилетние детки публикуют на фан-сайтах обыкновенные, но чрезвычайно достойные внимания истории о Гарри Поттере и покемонах. Дженкинс именует «Покемонов» «первой формой повествования в объединенном медиа-мире», элементы которой есть во почти всех медиа.

История может добраться до вас из разных источников: из сериалов, видеоигр, книжек, кинофильмов и игральных карт. Такие продукты промышленности развлечений, как «Покемоны» либо «Матрица», учат юных поклонников стремиться накапливать свой опыт развлечений, позволяющий им выбирать уровень погружения по собственному желанию.

Когда малыши подрастают, они могут расширить собственный горизонт медиа с помощью камеры либо камеры. Их работы могут узреть люди из хоть какого уголка планетки. Время от времени они даже получают предложения принять роль в каком-нибудь фестивале».

В качестве примера дитя культуры взаимодействия Дженкинс приводит собственного отпрыска, которому 21 год. В пятилетнем возрасте Генри-младший начал говорить истории, которые его семья печатала и сохраняла на компе. Каждую историю он иллюстрировал рисунком. В течение последующих 5 лет семья распечатывала мелкие книги и посылала их по праздничкам бабушкам и дедушкам. В большинстве историй речь шла о героях массовой культуры.

Во-2-х, так мы получали представление о том, как он перерабатывает потребляемую информацию, узнавая о его ужасах и ценностях». Большая часть родителей усвоит, о чем идет речь. Мой пятилетний отпрыск уже режиссирует домашнее видео я выступаю в качестве оператора с эпическими битвами меж героями и злодеями.

Бобби — большой фанат Lego, истинной «ремиксовой» игрушки, но он находит собственных героев в масс-медиа и массовом искусстве: Могучие Рейнджеры[7], Трансформеры[8], Скуби Ду[9] и остальные. Для малышей предшествующего поколения таковыми героями были Супермен, Зеленоватый Шершень[10] и Одинокий Рейнджер[11]. Независимо от того, как складывается наша жизнь, и от нашего статуса у нас есть общие поп-звезды и медиа-персонажи».

Юные люди, в чьих руках оказываются все наиболее изощренные цифровые инструменты, могут употреблять элементы культурной мозаики как фундамент для своей работы: к примеру, они могут скопировать изображение либо видеоклип поп-звезды, обработать его на компе, а потом показать своим друзьям. В конце концов, медиа и есть для того, чтоб их переписывали. Беря во внимание, что новейшие виды личных медиа нередко содержат изображения поп-фигур, которые известны каждому, и что личные лица на данный момент получили возможность распространять медиа-контент посреди широкой аудитории, у нас есть все нужное для конфликта с медиа-компаниями, заявляет Дженкинс.

Малыши традиционно приходят в недоумение. Все больше людей начинает не лишь потреблять, но и создавать медиа-контент. Все больше людей отворачиваются от односторонних медиа-каналов и с головой уходят в открытые медиа-среды, такие как Веб и виртуальный мир видеоигр. Медиа-компании и их сторонники могут реагировать на это одним из 2-ух способов: сопротивляться и чинить людям преграды либо покориться ветру перемен и принять культуру взаимодействия.

Голливуд не славится теплым отношением к переменам. У истории с фильмом «Поиски утраченного ковчега: адаптация» еще сравнимо счастливый финал, ведь ни на кого не подали в трибунал и никто не получал письма о прекращении противоправных действий а это могло бы случиться, даже невзирая на то, что сам кинофильм на данный момент недоступен зрителям.

Но больше всего в поздравительном письме Спилберга режиссерам-любителям поражает то, как оно особенно для Голливуда. Нормой в битве меж промышленностью развлечений и теми, кто употребляет медиа-контент незаконным образом речь идет не лишь о пиратах, но и о ученых-новаторах, обладателях маленького бизнеса, независящих лейблах, обладателях ресторанов, художниках и обыденных людях , стали опасности и противоборство. Взор юных людей на интеллектуальную собственность чрезвычайно сильно различается от взора людей старшего поколения.

Почти все не привыкли разглядывать авторство и право принадлежности как нечто совместное. Обработка и заимствование являются естественными для культуры. Бруно Леви не обращался к студиям с просьбой разрешить применять отрывки из принадлежащих им кинофильмов в собственных клипах лишь поэтому, что они, без сомнения, отказали бы.

Ежели вы в этом сомневаетесь, прочтите четвертую главу. Сегодняшние студенты принимают личный медиа-контент и файловый обмен как подабающее, как ничем не выдающийся элемент современной жизни. Браун говорит: «Важно осознать этот момент как проявление общей культурной ситуации. Сейчас студентов колледжей заливают тыщи потоков инфы, и это отражается в их собственных произведениях. Множество вещей просит их внимания, преследует их, когда они покидают оснащенные техникой классы и отправляются в общежитие, соединенное с наружным миром широкополосной сетью, неся в руках сотовые с цветным экраном телефоны и беспроводные КПК.

Они управляют медиа-средой так, как не могли их предки. Медиа-контент им кажется глиной, из которой они лепят собственные культурные формы. Они не делают из альбома фетиш, как поступало наше поколение, — их раздражает привязка к физическим объектам. Их отношение к принадлежности кардинально изменяется под влиянием Веба. Развлечение для их — это в первую очередь комбинирование и микширование музыки и видоизменение медиа-контента.

На 1-ый план выдвигаются миксы, ремиксы и ре-ремиксы». Браун считает, что медиа-компании должны начать обслуживать эту культуру миксов: «Нельзя решить делему, сажая деток в тюрьму за создание веб-сайтов для обмена музыкой, — необходимо сделать форму медиа-контента, уже включающую возможность сотворения гибридов, чтоб ребята могли интегрировать понравившиеся элементы в сделанный своими руками медиа-контент». Нам следует пошевелить мозгами о том, как сделать повествовательное сетевое место, позволяющее соединить элементы «Матрицы», «Симпсонов» и «Джейн Остин», утверждает он.

Заместо того чтоб брать DVD с «Матрицей», мы могли бы приобрести программный движок, позволяющий сделать персонажа по имени Морфеус и употреблять его в собственных работах. Но это значит, что медиа-компаниям пришлось бы отчасти отрешиться от контроля над собственной собственностью, то есть сделать то, чему они так противятся. Дженкинс утверждает, что медиа-компании не готовы к вольному заимствованию и использованию, присущему культуре взаимодействия. Потому вопросец звучит так: какими будут дела меж этими 2-мя мирами?

Быть может, они будут враждовать, а описанные деяния будут запрещены законом и возможность управления контентом будет ограничиваться технологическими средствами? Либо меж проф создателями кинофильмов и любителями наладится наилучшее взаимодействие? Но груз перемен тяготит не лишь медиа-компании. Личные лица несут ответственность за определение границ поведения, допустимого в Сети.

В Вебе еще не введена новенькая мораль, а цифровые инструменты постоянно будут позволять нам пойти чуток далее, чем следует. В то же время большая часть медиа-компаний не чрезвычайно отлично представляют, что такое культура взаимодействия, нередко путая ее с плагиатом и воровством.

Они не знают, как относиться к детям, которые смешивают и соединяют идеи и образы, которые находят в современной культуре. Меж тем цифровое поколение относится к заимствованию, изменению и совместному использованию как к положительному, интерактивному и творческому действию, сродни регулируемой творческой лицензии. Люди могут совсем по-разному применять медиа-контент, отмечает Дженкинс, и выводит пальцем несколько увлекательных линий на песке в нашей виртуальной песочнице.

Он уверен, что закон должен быть пересмотрен таковым образом, чтоб провести черту меж любительским внедрением и внедрением с целью получения прибыли. Он бы разрешил юным людям заимствование и творческое изменение, которое находится на фан-сайтах и в неких видах сэмплирования песен. Он бы санкционировал создание собственного рода музыкальной шкатулки, где бы хранилась музыка и выборка другого медиа-контента. Но он бы запретил общее распространение работ, которые не были изменены либо ремикшированы, что происходит на данный момент в синематографическом подполье.

В то же время Дженкинс, как и почти все остальные, убежден, что медиа-компании только вредят для себя, объявляя пиратством хоть какое незаконное внедрение их принадлежности. Чем больше людей взаимодействует с личным медиа-контентом, тем больше возникает заморочек. Медиа-компании и их сторонники с Капитолийского холмика и из хай-тек-индустрии, похоже, вознамерились загнать нас в цифровые магазины, стараясь тем самым вернуть старенькую вертикаль потребительской и медиа-культуры.

Но у культуры взаимодействия нет клавиши обратной перемотки. Людям все больше наскучивает пассивность употребления медиа-контента. Они ожидают способности взаимодействовать с зрительным контентом, музыкальными композициями и играми, изменять их и, время от времени, делиться с иными. Некие торопятся заявить, что настал конец эпохи употребления.

В эссе «Покойся с миром, Потребитель» — , юный влиятельный теоретик масс-медиа Клай Ширки попрощался с потребителями: «Их погубила новенькая медиа-среда». Веб изменил уравнение медиа, заменив стимулирование употребления возможностью всеобщего взаимодействия: «В эру Веба пропали пассивные потребители — все перевоплотился в изготовителей медиа-контента.

Больше нет тех, кто лишь потребляет, так как в мире, где адресок электронной почты показывает на медиа-канал, мы все являемся продюсерами». Дозволят ли нам новейшие законы, сформулированные промышленностью развлечений и правительством, стать партнерами и участниками? Либо на нас попробуют надеть смирительные рубахи и изолировать в виртуальных резервациях, в то время как контент продолжит течь в одном направлении?

Крайние факты не вселяют оптимизма. Юристы, бизнесмены и инженеры заняли свои обыденные места за столом в тесноватом конференц-зале «Хилтон» в аэропорту Бербанка. Межотраслевой форум, позже превратившийся в DVD Copy Control Association [Ассоциацию по контролю за копированием DVD], был сотворен горсткой людей, действовавших в интересах голливудских студий и производителей потребительской электроники. За несколько месяцев до этого, в году, на заре эпохи DVD три группы вели долгие споры, до этого чем разрешить просмотр голливудских кинофильмов на индивидуальных компах, а не лишь на DVD-плейерах.

Вслед за сиим студии попробовали ввести во всем мире систему «регионального кодирования». Подобно тому, как союзники поделили Европу и Ближний Восток на зоны влияния, голливудские магнаты поделили мир на 6 главных регионов.

Для сохранения системы управления датами выхода кинофильмов в забугорных странах студии сочли нужным предугадать, чтоб DVD, проданный в США 1-й регион , не мог проигрываться в Англии 2-й регион , Бразилии 4-й либо Индии 5-й. Но Голливуд не устроило то событие, что региональное кодирование можно обойти.

Некие кинолюбители в Париже, Лондоне и Риме начали брать новые DVD-плейеры и перенастраивать их для проигрывания видео, относящегося к первому региону. Таковым образом они могли брать и глядеть южноамериканские DVD задолго до того, как на рынке появлялись региональные версии тех же кинофильмов. Заморочек добавили ПК и ноутбуки. Кинолюбители могли во время поездки в Нью-Йорк приобрести DVD с фильмом и поглядеть его до этого, чем кинофильм выходил в прокат в их стране, просто указав подходящий регион.

Что же делать? Как приостановить нарушителей? Слово взял представитель Universal Studio. Это позволило бы Голливуду установить местонахождение хоть какого юзера DVD-плейера и ниспослать свои правила с небес. Джеймс М. Бергер, юрист из Вашингтона, представляющий hi-tech, в красках обрисовал реакцию людей по другую сторону стола, занимающихся созданием компов и иной электроники, на предложение установить в миллионы машин устройства для слежки в духе Джеймса Бонда:.

Было решено применять наиболее дешевенькую и наименее навязчивую систему: юзер имел возможность несколько раз изменять регион на собственном компе, до этого чем эта возможность вполне отключалась. На данный момент члены Ассоциации похихикивают над данной для нас старенькой идеей, говоря, что во время заседаний всплывало множество чокнутых предложений.

Голливуд постоянно имел склонность к драматизму и империализму. Его бы побили палками. Время от времени Голливуд бывает очень высокомерным». Самое заметное различие, наверняка, — это различие в отношении индустрий к переменам. Крайние несколько лет пресса говорила о конфликте меж Голливудом и Кремниевой равниной как о битве с пиратством в Вебе. Но основная неувязка — это совсем не пиратство.

Студии в первую очередь заинтересованы в защите собственной новой блестящей DVD-империи. Голливудская бизнес-модель навязывает внедрение 2-ух технологий: шифрования либо контроля копирования , которое защищает от копирования, и регионального кодировки, которое обеспечивает поочередный выход кинофильмов в различных странах. Ежели контроль копирования и может как-то помешать пиратству, то региональное кодирование ни в коей мере не препятствует распространению кинофильмов в Вебе.

Напротив, региональное кодирование запускает процесс перехода кинофильмов из кинозалов на домашние экраны, pay-per-view[13], видео по запросу[14], кабельное телевидение и цифровое телевидение во всех странах. В Google вы отыщите сотки схожих веб-сайтов, а на еBay — сотки DVD-плейеров, не привязанных к определенному региону. Споры вокруг пиратства в Вебе — сюжет для наиболее масштабной драмы. Это битва за то, как мы можем применять и распространять цифровой контент.

Мы лицезреем нехорошую реакцию медиа-гигантов, стремящихся контролировать всех юзеров собственных товаров даже ценой нарушения обычных гражданских прав, на повышение числа людей, создающих свой медиа-контент и принимающих роль в культурной жизни. В этом конфликте СМИ очень изредка задавали неловкие вопросцы.

Подействует ли новенькая волна ограничений, которым подвергнуты законопослушные америкосы, описанная в последующих главах на реальных пиратов? Стоит ли овчинка выделки? Сумеет ли цифровая культура развиваться, либо для предотвращения пиратства на все электронные устройства будут повешены замки, исключающие изменение контента для личного пользования?

Тянущейся уже несколько лет борьбе за верный баланс меж свободой и запретами в цифровую эру не видно конца. Пока Голливуд и технологическая промышленность откладывают решение препядствия, промышленность потребительской электроники, оцениваемая в сотку млрд баксов, остается на обочине. Считается, что производители электроники, за исключением пары отступников, типа Philips Electronics головной кабинет в Нидерландах , Archos Франция , Pinnacle Германия , и стартапов, вроде бывшего Diamond Multimedia и Sonicblue, подчиняются большим компаниям промышленности развлечений.

На то есть причины: люди приобретают DVD-плейеры либо широкоэкранные телеки лишь для того, чтоб глядеть на их сногсшибательное видео. Гиганты технологической промышленности, в 10 раз превосходящие по размерам Голливуд, в свою очередь, не так восприимчивы к просьбам и лести промышленности развлечений.

В итоге на закрытых форумах, где создавались проекты «цифрового дома»[15], представители hi-tech показали себя как фаворитные друзья конечных юзеров. Но hi-tech становится все наименее надежным защитником потребителей. Это происходит по трем причинам. Во-1-х, все осложняет возрастающая консолидация с медиа-компаниями.

К примеру, будучи компанией — производителем электроники, Sony хлопотала лишь о том, чтоб создавать классные устройства. Но сейчас, когда Sony обладает наикрупнейшей киностудией и студией звукозаписи, компания, как правило, предпочитает хлопотать о защите авторских прав на контент больше, чем о впечатлениях собственных клиентов. Во-2-х, конгресс США объявил, что серьезно задумается о внедрении законодательных ограничений, ежели промышленность больших технологий не направит внимание на задачи медиа-компаний с цифровым пиратством.

Под нажимом правительства и ужасом судебной тяжбы компьютерные компании присоединились к инициативе Trusted Computing[16], направленной в том числе и на запрет копирования и конфигурации медиа-контента. В-3-х, производители компов, увидев замедление темпов собственного роста, начали завоевывать сферу домашних развлечений, попав в зависимость от больших веселительных проектов.

Gateway сделала ставку на электронику, занявшись созданием телевизоров с плазменным экраном, DVD-плейеров, видеокамер и остальных атрибутов цифрового дома. Dell начала выпускать широкоэкранные цифровые телеки. Microsoft[] реализует цифровые PC-совместимые телеки и домашние медиа-центры. Даже мобильный гигант Nokia расширил границы собственной деятельности, начав создание мобильных телефонов, которые разрешают отправлять электронную почту, делать фото и на которых можно играться в игры.

Ежели вы любите мучить собственных малышей историями о «добрых старенькых временах», в один прекрасный момент вы можете поведать им о том, что когда-то различный медиа-контент существовал на различных носителях. Телешоу можно было узреть лишь по телеку. Музыку проигрывали стереосистемы и радио. Голливудские киноленты шли лишь на киноэкранах. Домашние киноленты смотрели на проекционных экранах, ежели вообщем смотрели. Компы были предусмотрены для работы. Фото хранились в фотоальбомах и коробках из-под обуви.

Благодаря конвергенции, ужасному и модному словечку 90-х годов, которое в конце концов отыскало отражение в действительности, эта ситуация изменяется. Так как медиа-контент преобразуется в последовательность нулей и единиц, то телешоу выходят на цифровых носителях, 10 тыщ песен просто помещаются в нагрудный кармашек, а устройства, нужные для воспроизведения контента, все больше напоминают индивидуальные компы, оснащенные микросхемами, твердыми дисками и доступом в Сеть.